◆謹賀新年！

新年早々の連休中に創玄展（二科）・応募作品の選定が無事終了し、皆でホッと一息した今日この頃。そんななか、赤坂書道教室での書き初めは、これまでの課題だった龍門二十品の造像記（ぞうぞうき）の中から好きな部分を、お手本なしで半切に書くというものだった。2行に書いてもいいし、1行でもいい。文字の数も自由。さて、どんなことになりましたか。

↓↓↓「馬」という文字が非常に造形的で、すっかり気に入り、果敢に（？）挑戦！　出来栄えやいかに？　文字の中心軸が少し右に寄りすぎだって。あら残念。


↓↓↓創玄展に応募するために書いた中から２枚を選んで接写！　よい結果が出ることを祈りつつ。

◆今年最後のレッスン！

あっという間に12月も後半となり、青山書道教室も赤坂書道教室も今年最後のクラスだ。青山では大御所I先生も見え、「今年の締め！」という気分が否が応にも高まった。ホント、年末だよねえ。

↓↓↓これは創玄展に出すために練習している木簡（もっかん）の一部分。I先生からの注意点は、縦画も横画も始筆をきっちりと蔵鋒（ぞうほう）で書く。つまり逆から入って書くということ。Aが始筆でBまでいったら下へ折り曲がる。自分では蔵鋒で書いているつもりだったが、チョコッとではなく、もっと大胆にしなくてはいけなかった。「九月」の部分はカスレ過ぎないようにとのこと（このくらいならOKか）。その辺りの兼ね合いが難しいなあ。


↓↓↓いつものお題・願真卿（がんしんけい）の楷書は、なかなか抑えどころが身に付かない。T先生から指摘されたのは、まず「太」の右のハネ。願真卿の最も特徴的な部分だ。Aまで延びたところで筆をBに戻し、覆いかぶさるようにハネを付ける。それがうまく出来れば先生が朱で書いた形になる。


「后」はAではなくBを太くしなくてはいけない。原著をよく見ないといかんかった。


ここのAの部分は少し上に反ってしまったが、ちょっと俯いた感じに書くといいんだね。


↓↓↓お次は赤坂書道教室のいつものお題・造像記（ぞうぞうき）。Aの点の部分は原著ではよく見えないので、微妙な位置に書いてみたが、これは駄目。原著の文字に「ん？」と思うようなところがあったら辞書を引き、同じものがあるかどうかまず確かめる。もし同じ書き方が２つ以上あればOKだが、１つしかなくて疑問が残る場合は、通常正しいとされる書き方にした方がいいそうだ。というわけで、この部分はBのようにしっかりと点を書く。なるほどね。


↓↓↓最後は雑誌「書統」の12月の規定課題の隷書（れいしょ）だ。Aの部分で一旦筆を止め、下向きに方向転換するといい。何度も同じところを直されているような気がするが、少しは進歩しているんだろうか？？？　ということで、今年のクラスはすべて終了。皆様よいお年を！

◆さまざまな書風の木簡を楽しむ

今回の赤坂教室では、買ったばかりの木簡（もっかん）の本『簡牘名蹟選（かんとくめいせきせん）７』の中から、これは面白い！と思うものを選んで書いてみた。すべて漢（かん）の時代のもので、約2000年前に書かれている。古代人の自由さ、雄大さ、そして驚くばかりの大胆さには、ただただ感服するばかり。

↓↓↓これは非常に珍しい布に書かれた私信のなかの一部分。Ｔ先生から、のびのびとしていていいよと褒めてもらい、自分でも結構気に入ったのだが、オリジナルの文字と比べてしまうと、自由さ、大らかさに（当たり前だけど）完敗。一字目はちょっと読めないと思うが「察」。


↓↓↓これは木簡で「縣泉置」（意味は分からん）。全体に少し右に寄りすぎた。署名はいつもの書き方とは変えた方がよいと、先生が朱で手本を書いてくれた。これ、なかなかいいんじゃない？


↓↓↓そんなわけで、早速書き直してみた。署名の字間がくっつき過ぎたと思ったが、このくらいが丁度いいとのこと。下に印を２つ押すといいとか（そんなに持ってないけど）。偶然だけど成功だ。よかった。


↓↓↓最後は、何これ？！、と言いたくなるような大胆な書風の木簡「甲辰下」。と言ってもどこが大胆なのかわからないかもしれないが、実際の文字はＡとＢの部分が（もっと）極端に太く、特にＢの部分は縦の長さが他の文字の５倍、太さはＡの５倍くらいある。どうやったらこれだけ太く書けるのかと思ったら、Ｔ先生は筆の穂先を縦ではなく横に寝かせて、グワッと太くした。ちょっと分かりにくいが、朱の部分がそれだ。よ～し！　今度はこの書き方に挑戦するぞお！！！