◆木簡、かな混じり書

いつも思うことだが、木簡を書いていると古代人の大らかさに触れている気がしてとても楽しい。細かいことは気にせず奔放に書けるところも私向きなのだ。

↓↓↓「負」のAの部分は、オリジナルでは縦画から横画にひと筆で書いているように見える。そうだとすると通常とはあまりに違う書き順だが、T先生によると、オリジナルがどう書いているかが分かりにくい場合は、解釈がひとつではないこともあるので、それは自分の解釈で書いていいという。「馬」のBの部分は、先生の朱のB'のように一度上に浮かせ気味にしてから縦画を書く。ただオリジナルの文字は角が丸くなっているので、それを真似てB''のようにするもよし、なのだとか。


↓↓↓本当に木簡は自由人の字なんだなあ。ということで、仕上げはこちら。


↓↓↓続いてかな混じり書。お手本を真似て書いたのだが、どうしても字が大きくなってしまう。しかしT先生はこれは私の個性だから、お手本どおりにする必要はないのだと言ってくれた（昔の名品の臨書ではないのだから、自由でいいということだ）。ポイントはひらがな。漢字はかなよりも強い字なので、かなはそれに負けないように意識して書かなくてはバランスがとれない。お手本のかなは細い文字だったのでそのように書いたが、思い切って太く、力強くした方がいいとのアドバイス。


↓↓↓意を強くしてかなを太く書こうと思ったら、つい漢字がデカくなりすぎた。ちょっとホワイトスペースが足りない気がするけど、ま、いっか。時間切れのためこれにて終了。

◆書作の特別昇段級試験だ！

ずいぶんご無沙汰してしまったが、あっと言う間に8月も終わり、明日から９月だ。書道の方も、書作・昇段級試験の締め切りが間近となり、慌しくなってきた。では、提出のためにちょっとだけ頑張った課題の楷書と行書の半切作品をまとめて紹介しておこう。

↓↓↓まずは楷書の課題・張玄墓誌の臨書。張玄墓誌は初挑戦でもあり、何が特徴なのかよくわからないまま仕上げてしまったので、何となく心残りではある。


↓↓↓こちらは行書の課題・温泉銘の臨書。楷書に手間取ったためほとんど書く時間を取れなかったが、温泉銘は赤坂書道教室で習っていたので、ま、そこそこの作品になったのではないか。

◆まとめて一気に、かな混じりもあるよ！

目出度く（？）梅雨もあけ、蒸し暑い夏の到来だ。暑いとエネルギーの消耗が激しいので、ここは一気にまとめてザクッといくぞ。

↓↓↓「既」の曲がる部分。前にも言われたことがあると思うが、曲がり角は細く。私のは曲がり角が太くなっている。そして縦画。始筆の筆の向きはそのままで、下に真っ直ぐ書く。わかっちゃいるけど、難しい～。


↓↓↓またもや縦画。矢印の部分で一呼吸して筆を調え、そのまま一気に下に伸ばす。これはその注意を守って書いたもの。これでOKだとか。よかったなあ。ただし「窮」の朱で先生が…を書いたところも同じ注意が必要だった。残念！


↓↓↓お次は「越」。AとBの部分はどちらも線のところで揃えることがポイント。知らなかった…。


↓↓↓最後は「かな混じり書」への挑戦だ。矢印の部分が直線になってしまったが、湾曲させた方が格好いい。な～るほどね。